Биоморфные сюжеты "парижского периода"

10/07/2013

Хотя, в связи в с политическим давлением, Кандинский был вынужден в 1933 году покинуть Германию, он не позволил царящему вокруг упадочному предвоенному настроению войти в свои работы. Живопись его французского периода отмечена осветлением палитры и появлением "органических" элементов. Он отходит от жесткой геометричности Баухауса и обращается к более мягким и податливым формам, возможно под влиянием парижской школы сюрреалистов, таких как Хуан Миро и Жан Арп.

В первые годы французского периода Кандинский также экспериментировал с песком и другими техническими приемами, пользующимися популярностью в среде парижских художников в 30-х годах (см. работу "Сопровождающий контраст" 1935 года).

Стоит отметить, что сам художник отрицал влияние сюрреалистов на собственное творчество. Историк искусства Вивиан Барнетт (Vivian Barnett) пишет о том, что переход к биоморфной абстракции был обусловлен увлечением художника органическими науками, в частности эмбриологией, зоологией и ботаникой. Еще во время работы в Баухаусе Кандинский занимался изучением микроорганизмов и насекомых - как с помощью научных журналов, так и "в полях" с микроскопом. Сохранились принадлежащие ему несколько важных справочников и энциклопедий с иллюстрациями, из которых он мог почерпнуть вдохновение для своих биоморфно-абстрактных экспериментов. В картине "Доминирующая кривая" 1936 года в правом верхнем углу мы видим нечто похожее на розовый эмбрион, а в верхнем левом на зеленом фоне - подобие морских микроорганизмов. Возможно, эти текучие биоморфные изображения пастельных и тонов можно прочитать как признаки оптимистичного видения будущего, надежду на послевоенное возрождение и обновление.

Что касается фотоискусства, то очевидно, что свадебная фотография просто обязана излучать жизнерадостность, надежду, свежесть и новизну.

На фото: "Доминирующая кривая", 1936 год