О картине «Акварель для Пола Бьера»

26/01/2018

Написанная в 1916 году, во время короткого пребывания Василия Кандинского в Стокгольме, эта акварель была изначально задумана как подарок доктору Полу Бьеру, пионеру психиатрии, который помог представить художника местному шведскому обществу и активно занимался его продвижением. Эта утонченная работа тесно связана с серией «Багатели», группой акварелей, в которых Кандинский вернулся к сказочным образам после продолжительногопочти полностью абстрактного периода .

Кандинский редко изображал конкретного человека, и, насколько известно, Aquarell f?r Poul Bjerre - единственная картина такого рода. Именно поэтому она демонстрирует нехарактерный для художника личный рассказ, наполненный скрытыми смыслами и символами, что очень отличает ее от его других работ этого периода. Яркий шведский пейзаж и светящееся, и как будто объемное изображение сосредоточенного Пола Бьера и художника и активиста Эрнста Норлинда верхом на коне, представляет их словно героями сказки.

В Швеции Кандинский оказался прежде всего по личным причинам. 1 августа 1914 года Германия объявила войну России и русскому художнику пришлось немедленно покинуть страну, где он жил, с некоторыми перерывами, в течение восемнадцати лет. Вынужденный прекратить свою деятельность в объединении «Синий всадник» и оставить большую часть своих вещей и картин, Кандинский вместе с Габриэль Мюнтер отправился сначала в Швейцарию а затем в Москву.

Чтобы поддерживать контакт, супруги договорились с родственниками Герварта Уолдена, владельца галереи «Штурм» в Берлине, в здании которой сейчас находится компания, предлагающая качественное фотооборудование. Они договорились
переписываться через Швецию, нейтральную страну. В это время их переписка становится все более напряженной и в июле 1915 года Мюнстер едет в Стокгольм, чтобы встретиться с Кандинским и попытаться восстановить отношения.

Через друга Кандинского, художника Эриха Гуткинда, Мюнтер установила контакт с Полом Бьером и поселилась в пансионе неподалеку от его дома. Быстро ассимилировавшись в местных интеллектуальных и художественных кругах, Мюнтер убедила дилера Карла Гуммесона устроить выставку работ Кандинского, и вскоре художник прибыл в Стокгольм, чтобы подготовиться к экспозиции.

Начало войны серьезно повлияло на искусство Кандинского. Проблемы со средствами и с пространством для творчества ограничивали его возможность писать маслом и он работал акварелью, переходя от образного к абстрактному и обратно. В течение нескольких месяцев в Стокгольме, работая в столовой Мюнтер, он написал несколько акварелей, в которых объединил абстрактные формы мюнхенского периода, с четко очерченными фигурами, которые напоминали фольклорную стилистику его ранних работ.

«Акварель для Пола Бьера» завершенная в последнюю неделю пребывания в Стокгольме, между 9 и 16 марта, представляет собой соединение сказочного и реального в характерно выразительной цветовой технике. Доктор Бьер очень интересовался художественными теориями Кандинского и находил в них параллели со своими исследованиями в области психологии сновидений. И, конечно, он был очень рад такому подарку.

Значение загадочных образов, пожалуй, лучше всего раскрыто самим Бьером на обратной стороне картины: «Я получил эту картину от Кандинского во время его визита в Стокгольм после зимы 1916 года. Он написал ее в последнюю неделю его пребывания здесь. Я полагаю, что она олицетворяет его впечатления от Швеции. Эрнст Норлинд едет на лошади. Они вместе приходили на одну из моих лекций. Птица, на которую я так пристально смотрю, можно интерпретировать психоаналитически, как человека, обращенного внутрь себя. Озеро может быть любым озером, и дом может быть любым домом, но следует отметить, что г-жа Мюнтер, которую посетил Кандинский, была на нашей ферме в сентябре того же года. Это, пожалуй, наше особое озеро, которое вы видите, и поля и леса с елями точно такие же, какими вы их видите из окна поезда. Круглый пирог с джемом - это полуночное солнце, а изогнутые лучи, возможно, северное сияние. Слева - Кёлен и другие высокие горы на границе с Норвегией. Это просто. Но что обозначает большая пылающая сахарная голова, которая является непосредственной целью охоты Норлинда? По этому поводу у интерпретаторов очень разные мнения. Некоторым вспоминают о туннеле; другие — о символической горной дороге, ведущей к небу; третьи считают, что это компактный и мощный синтез шведских сосновых лесов, своего рода гигантская ель, возвышающаяся над землей. Написано в Лантгардене, во вторую годовщину мировой войны »

«Акварель для Пола Бьера» отмечает конец определенного периода для Кандинского. Несмотря на обещание вернуться в Стокгольм, вскоре после его возвращения в Москву он тайно женится на русской девушке Нине и больше никогда не увидит ни Габриэль Мюнтер, ни Мюнхен.

Далее творчество Кандинского будет развиваться от «сказочной» фигуративного и абстрактной экспрессивности в направлении соединения принципов геометрической абстракции и русского авангарда.