01/11/2014

"Картинки с выставки". Проекции

Русская тройка: композитор 19-го века Модест Мусоргский, художник 20-го века Василий Кандинский и хореограф 21-го века Алексей Ратманский. Художественное оформление балета было реализовано группой в составе: дизайнер проекций Вендалл К. Харрингтон ( Wendall K. Harrington), дизайнер по свету Марк Стенли (Mark Stanley) и дизайнер по костюмам Аделина Андре (Adeline Andre). Мировая состоялась в день открытия осеннего сезона театра Нью-Йорк Сити Балет (NYCB) 23 сентября 2014 года. Билеты в этот театр популярны почти так же, как летние шины от http://shin-line.ru/shop/light/.

В состав актерской группы вошли Сара Мернс, Тайлер Пек, Эби Стеффорд, Венди Вилен, Гретхен Смит, Тайлер Энджел, Адриан Дансин-Уорин, Гонсало Гарсия, Амар Рамазар и Джозеф Гордон.



«Картинки с выставки» считаются самым известным произведением Мусоргского для фортепиано с оркестром. На этот раз произведение исполнялось на сцене под управлением Кэмерона Гранта, и хореографией Ратманского. Визуальное сопровождение - Венделла Харрингтон, которая вдохновлялась картиной Кандинского «Цветной эскиз: Квадраты с концентрическими кругами» 1913 года. В глубине сцены, на экране появляются и исчезают, меняются и трансформируются различные элементы картины. Кроме того, на костюмы танцоров выполнены в таком же ключе. Таким образом, вся картина, динамично развиваясь, проходит перед нашими глазами.



Харрингтон вспоминает: "Когда-то в апреле прошлого года Алексей сказал мне: «Давай используем проекции».- Я сделала много балетов с ним, возможно шесть больших представлений, он гений». И вот, в конце августа Харрингтон и Ратманский встречаются и решают, что при дефиците времени надо использовать одно изображение. "Так же, как это делается в музыке",- отмечает она. Алексей согласился с ней, и сказал, что он всегда хотел сделать балет на фоне этой картины с кругами и квадратами". Итак, Кандинский.



«Мы подобрали несколько эталонных изображений для экрана в качестве образца. Я переделывала изображение за изображением для танцовщиц, чтобы затем передать сделанное дизайнеру по свету Марку Стенли. У нас было три часа в день (с 8 до 11 утра) для работы в театре со светом и проекциями без танцоров. Мы варьировали и перемещали элементы, меняли цвет фона на заднике сцены и цвет отдельных элементов. Как это часто бывает, начали с одной идеи, а в результате получалось что-то совсем другое».

«С танцорами у нас было четыре репетиции. Я снимала их на видео, чтобы мы потом могли разобрать их работу, как футбольный тренер делает разбор после игры».

«Последний танец мы сделали с Алексеем за 59 дней до дня назначенной премьеры. Все было сделано на одном дыхании, все шло нормально до последних двух недель. Потом появились сомнения, сможем ли мы получить разрешение на использование картины и другие проблемы. Но, во конечном счете, все получилось, потому что когда у вас такая сплоченная команда, и полное доверие хореографа, нет преград для свершения задуманного".