Композиция IV

1911

Холст, масло

159.5 × 250.5 см

Дюссельдорф. Германия. Художественные собрания земли Северный Рейн-Вестфалия

См. комментарии к работе Казаки

Комментарии Кандинского:

Дополнительное определение

1. Массы (веса)
Краски
посредине внизу - синий (дающий целому холодное звучание)
справа вверху - разделенные синий, красный и желтый
слева вверху - черные линни сплетенный коней
справа внизу - протяженные линии лежащих фигур

2. Контрасты
между массой и линией,
между точностью и расплывчатостью,
между сплетением линий и сплетением красок, и
основной контраст: между острым, резким движением (битва) и светло-холодными нежными красками

3. Перекрывание
контуров красками.
только все очертания замка ослаблены перетеканием неба сквозь его контур.

4. Два центра:
1. Сплетение линий
2. Острая форма, моделированная синим
отделены друг от друга двумя вертикальными черными линиями (копий)

Вся композиция задумана очень светлой с большим количеством нежных тонов, которые часто перетекают один в другой (разрешения), желтый тоже холодный. Отношение светло-нежно-холодного к остро-движущемуся (война) составляет главный контраст в картине. Здесь, как мне кажется, этот контраст (по сравнению с "Композицией II") еще сильнее, но зато и тверже (внутренне) откровеннее; преимуществом этотго является более точное впечатление, а недостатком - слишком явная очевидность этой точности

В основе здесь лежат следующие элементы:
1. Гармония спокойных масс
2. Спокойное движение отдельных частей, главным образом, вправо и вверх
3. Преимущественно острое движение налево и вниз
4. Противоречие внутри обоих направлений (внутри движения направо небольшие формы движутся налево и т.п.)
5. Гармония масс и простых лежащих линий
6. Контраст расплывчатых и контурных форм (то есть линия просто как линия и как контур, который сам звучит подобно линии)
7. Перекрывание границ форм красками
8. Преобладание звучания красок над звучанием форм
9. Разрешения

Март 1911