Биография
Живопись
1896-1913
1914-1921
1922-1933
1934-1944
Композиции
Импровизации
Графика
Книги
Стихи
"Желтый звук, 1909
"Синий всадник", 1911
"Картинки с выставки", 1928
Музеи
Премия Кандинского
Группа ВКонтакте
 Без названия, 1916
А/к "ИБЕРИЯ": авиабилеты в Барселону, Аликанте и др. Все авиакомпании.
аренда автомобилей.аренда авто
, k800 ремонт iphone мебель для ванной
кран шаровой стальной
, КАСКО. ОСАГО. Автострахование КАСКО. Страхование автомобиля в Москве.
детские палатки 5
, Солярий в моей студии загара обслуживает по 80 человек в сутки.
найти человека - поиск одноклассников. поиск людей; адреса и телефоны; телефонный справочник
, база данных гибдд; телефонный справочник - поиск одноклассников; vin - база гибдд. телефоны и адреса
,
|
|
"О духовном в искусстве". 1910 г
VI. Язык форм и красокстр. 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 телесное более или менее излишне, можно также более или менее пренебречь этим телесным и заменить его чисто абстрактным или полностью переведенными в абстрактное телесными формами. В каждом случае такого перевода или такого внесения в композицию чисто абстрактной формы единственным судьей, руководителем и мерилом должно быть чувство.
И, разумеется, чем больше художник пользуется этими абстрагированными или абстрактными формами, тем свободнее он будет чувствовать себя в их царстве и тем глубже он будет входить в эту область. Также и зритель, которого ведет художник, приобретает все большее знание абстрактного языка и, в конце концов, овладевает им.
Тут мы стоим перед вопросом: не следует ли нам вообще отказаться от предметного, рассеять по ветру запасы его, лежащие в кладовых, и выявлять только чисто абстрактное? Таков встающий перед нами вопрос, который путем обсуждения совместного звучания обоих элементов формы (предметной и абстрактной), сразу же наталкивает нас на ответ. Как каждое произнесенное слово (дерево, небо, человек) пробуждает внутреннюю вибрацию, так и каждый образно изображенный предмет. Лишить себя этой возможности вызывать вибрацию означало бы уменьшить арсенал наших средств выражения. Во всяком случае сегодня это так. Но указанный вопрос, кроме этого сегодняшнего ответа, получает и другой ответ, который в искусстве остается вечным на все вопросы, начинающиеся с "должен ли я?". В искусстве нет этого "должен", - оно навеки свободно. От этого "должен" искусство бежит, как день от ночи. При рассмотрении второй композиционной задачи: создания отдельных составных форм, предназначенных для постройки всей композиции, следует еще отметить, что та же форма при одинаковых условиях звучит всегда одинаково. Но только условия всегда различны, а из этого вытекают два следствия:
1) идеальное звучание изменяется от сопоставления с другими формами;
2) оно изменяется также в том же самом окружении (по- стр. 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85
Внимание! Все графические, текстовые и другие материалы на сайте wassilykandinsky.ru предназначены только для некоммерческого использования. Все права защищены. Копирование любых материалов разрешается только при наличии постоянной активной ссылки на сайт wassilykandinsky.ru
|
|